火爆的網(wǎng)劇市場不缺用戶也不缺資金，缺的是創(chuàng)作人才，真心創(chuàng)作不帶投機心理的人才葛怡婷【我們好像回到了以前那樣的創(chuàng)作模式。所有人都是為

葛怡婷

【“我們好像回到了以前那樣的創(chuàng)作模式。所有人都是為戲服務(wù)，你演，我導(dǎo)，他拍，咱們都是一塊干活的，沒有二心。”】

去年一年，國產(chǎn)現(xiàn)象級網(wǎng)劇集中爆發(fā)，兩部罪案劇《白夜追兇》和《無證之罪》實實在在火了一把。觀眾進入眼花繚亂的觀劇時代。艾瑞集團近期發(fā)布的《2017年中國網(wǎng)絡(luò)自制劇內(nèi)容行業(yè)研究報告》認為，網(wǎng)劇在造星力、傳播度方面有望反超電視媒介。而細數(shù)下來，《河神》的背后站著出品《尋龍訣》的功夫影業(yè)，《無證之罪》的監(jiān)制是資深電影人韓三平，網(wǎng)劇已經(jīng)吸引了資本體量和影響力更為巨大的電影圈的關(guān)注和參與。

2014年是網(wǎng)絡(luò)自制劇元年，2015年是開啟網(wǎng)劇付費元年，2017年則被稱為超級大劇元年。網(wǎng)劇的里程碑式節(jié)點幾乎是零間隔。愛奇藝副總裁，自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩覺得，互聯(lián)網(wǎng)屬性造就了網(wǎng)劇的迅速迭代：“以前，往往十幾年才能看到一個時代的更迭，但是網(wǎng)劇市場一年、半年都是一個時代的更迭。在互聯(lián)網(wǎng)時代，大量年輕人收看內(nèi)容，參與創(chuàng)作，用戶以及市場需求都在飛速成長。藝術(shù)創(chuàng)作者以及內(nèi)容提供者的成長也相應(yīng)地非常迅速。”

曾經(jīng)資金窘迫的領(lǐng)域出現(xiàn)了一群希望創(chuàng)作好作品的內(nèi)容提供者?！栋滓棺穬础返膶?dǎo)演王偉坦言：“我們好像回到了以前那樣的創(chuàng)作模式。所有人都是為戲服務(wù)，你演，我導(dǎo)，他拍，咱們都是一塊干活的，沒有二心。”

新人抓住了機會

回望2014年的網(wǎng)劇生態(tài)，戴瑩感嘆，那時候既“沒錢”也“沒人”。“單集成本和總成本非常有限，這樣的前提下，吸引好的內(nèi)容創(chuàng)作者參與進來是一件很困難的事。那會兒我們四處尋找好團隊，一個個溝通，問他們愿不愿意做網(wǎng)劇，嘗試一下。”

這樣的環(huán)境給年輕人提供了機會。“那時候做原創(chuàng)很不容易，不像現(xiàn)在有這么多先進電子設(shè)備，特別艱難。”王偉記得，早年五百（《白夜追兇》監(jiān)制）自己買了一臺小型的高清攝像機，自己做搖臂，做軌道，拍的東西很專業(yè)，這群發(fā)燒友組成了一個團隊。“當(dāng)時的80后，其實也就等于現(xiàn)在的90后，那就是一幫小孩。”就像一個烏托邦一樣，王偉覺得自己找到了組織：“他們很執(zhí)著，也很單純。”

“最開始一集可能只有三萬、五萬，最基本的東西都保證不了。”王偉說，“我們拍網(wǎng)劇的，大部分都是不用腕兒，盡量把錢都花在創(chuàng)作上，久而久之養(yǎng)成了這種習(xí)慣。”王偉覺得，網(wǎng)劇打下的基礎(chǔ)就是以制作為本，如今才有能力和電視劇比拼。他告訴第一財經(jīng)，相較而言，盈利模式導(dǎo)致了傳統(tǒng)影視劇更注重演員。“如果是傳統(tǒng)電視劇，《白夜追兇》就不大可能起用潘粵明擔(dān)當(dāng)男主角，網(wǎng)劇就不一樣。”王偉說，他們此前的合作基本上是平臺定制：“平臺會問你，這個項目你想花多少錢。然后報價，錢給你了，這時候選什么演員，人家也都給你這么多錢。所以你就只要選會演戲的就可以，能把片子呈現(xiàn)出最好的狀態(tài)就可以，不一定非得多知名。”傳統(tǒng)影視劇領(lǐng)域，演員從十八線熬到一線，年紀也大了：“你看最近的新人都是從網(wǎng)劇出來的。”

從早期的段子劇，到后來的情景喜劇、單元劇，網(wǎng)劇的影響力慢慢擴大，作為傳統(tǒng)電視劇內(nèi)容的補充，2014年戴瑩參與的兩部網(wǎng)劇《靈魂擺渡》和《廢柴兄弟》在網(wǎng)上得到令人驚訝的反饋，班底全都是新人。“《靈魂擺渡》上線6個億（流量），作為純網(wǎng)劇這是難以想象的，爆炸式的，《廢柴兄弟》上線以后也是5個多億的流量。這兩部劇增強了我們對自制劇內(nèi)容的信心，才有了2015年的《心理罪》和《盜墓筆記》。”

關(guān)鍵詞： 互聯(lián)網(wǎng) 就是 時代