摘要：鏡頭焦距、拍攝距離和光圈有什么關(guān)系？很多人喜歡在人像攝影中使用背景虛化的技術(shù)。其實(shí)和所用鏡頭的焦距、光圈的亮度(光圈值)、拍攝距
最近這段時(shí)間總有小伙伴問(wèn)小編焦距光圈_焦距光圈是什么，小編為此在網(wǎng)上搜尋了一些有關(guān)于焦距光圈_焦距光圈的知識(shí)送給大家，希望能解答各位小伙伴的疑惑。
(資料圖)
摘要：鏡頭焦距、拍攝距離和光圈有什么關(guān)系？很多人喜歡在人像攝影中使用背景虛化的技術(shù)。其實(shí)和所用鏡頭的焦距、光圈的亮度(光圈值)、拍攝距離(相機(jī)到被攝體的距離)有很大關(guān)系。
【單反拍攝技巧】鏡頭焦距、拍攝距離和光圈有什么關(guān)系？
焦距越長(zhǎng)，拍攝距離越近，光圈越亮，虛化效果越強(qiáng)。
背景虛化是人像攝影中普遍存在且經(jīng)常使用的現(xiàn)象，它與所用鏡頭的焦距、光圈的亮度(光圈值)和拍攝距離(相機(jī)到被攝對(duì)象的距離)密切相關(guān)。在所用鏡頭光圈值不變的情況下，焦距越長(zhǎng)，背景越容易模糊。當(dāng)然，如果焦距相同，光圈越亮，越容易產(chǎn)生虛化效果。另外，背景模糊的程度會(huì)隨著拍攝距離的變化而變化。拍攝距離越短，越接近拍攝，虛化效果越大。所以想要獲得大虛化效果，就要選擇拍攝距離更短、光圈更亮、焦距更長(zhǎng)的鏡頭。只是在進(jìn)行人像攝影時(shí)，先確定鏡頭的焦距，構(gòu)圖完成后才會(huì)固定拍攝距離。因此，在掌握更遠(yuǎn)、更近、更亮的基本原理的同時(shí)，還需要掌握鏡頭焦距與拍攝距離的關(guān)系。
了解虛化理論可以讓我們拍出更好的人像照片。
掌握人像攝影的焦距和拍攝距離。
測(cè)量五個(gè)典型構(gòu)圖的拍攝距離。
射擊距離
1:小于拍攝時(shí)所用鏡頭的最近拍攝距離，無(wú)法拍攝。.
2:用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。.括號(hào)表示在相同條件下用APS-C相機(jī)拍攝時(shí)所需的鏡頭焦距。
用數(shù)值把握焦距和拍攝距離的關(guān)系，在拍攝場(chǎng)景中靈活運(yùn)用。
照片中被攝對(duì)象的大小與拍攝距離的關(guān)系如上表所示。焦距越長(zhǎng)，拍攝距離就越長(zhǎng)，以保持拍攝對(duì)象在屏幕上的大小不變。如果拍攝對(duì)象身高167cm，想拍胸部以上的特寫(xiě)，用16mm鏡頭拍攝距離短到幾乎碰到人，而用200mm鏡頭距離必須在3m以上。如果你能在一定程度上記住這個(gè)值，就很容易知道拍攝場(chǎng)景要用哪個(gè)焦距的鏡頭了。尤其是在室內(nèi)拍攝時(shí)，大多數(shù)情況下，無(wú)法與模特保持一定的拍攝距離。如果想拍全身照，除非是體育館這樣寬闊的地方，否則用焦距超過(guò)200mm的鏡頭幾乎是不可能的。掌握了鏡頭焦距和拍攝距離的大致關(guān)系，選擇鏡頭就不會(huì)猶豫了。
觀察實(shí)拍圖像
把握焦距、拍攝距離、光圈值(光圈亮度)帶來(lái)的不同虛化效果
鏡頭焦距16mm，拍攝距離50cm時(shí)模糊效果的變化。
用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。.
即使是被認(rèn)為很難產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近、被攝體與背景相距較遠(yuǎn)的情況下，也會(huì)產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈的時(shí)候，已經(jīng)有一定的景深了。當(dāng)光圈在F4周?chē)鷷r(shí)，背景變得更清晰。從畫(huà)面的效果來(lái)看，直到F5.6還是能感覺(jué)到一定的虛化效果，用更小光圈拍出來(lái)的圖像類(lèi)似于泛焦效果。如果背景離主體更近，能開(kāi)始感覺(jué)到模糊的光圈值會(huì)更小，可能很難拍出F4周?chē)哪：Ч?/p>
鏡頭焦距35mm，拍攝距離85cm時(shí)模糊效果的變化。
用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。.
焦距變成35mm后，雖然還是廣角鏡頭，但是景深還是小了很多。光圈為F2.8時(shí)的模糊效果大于光圈為16mm時(shí)的模糊效果，從圖例感受到的模糊效果類(lèi)似于用50mm鏡頭拍攝時(shí)F4和F5.6之間的模糊效果。和16mm鏡頭相比，視角有所變化，虛化效果也差不多
鏡頭焦距為50mm，拍攝距離為1.25m時(shí)模糊效果的變化。
用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。.
焦距增加到50mm后，模糊程度進(jìn)一步增強(qiáng)，與16mm和35mm鏡頭的成像氛圍明顯不同。最大的變化是光圈收縮時(shí)，即使光圈縮小到F22，景深依然很小，以至于背景始終沒(méi)有泛焦效果。使用廣角鏡頭很難模糊背景，而使用50 mm以上焦距的鏡頭很難拍出泛焦效果，攝影師要了解鏡頭特性的差異，在合適的場(chǎng)合使用合適的鏡頭，才能自然發(fā)揮各自的性能。
鏡頭焦距85mm，拍攝距離1.95m時(shí)虛化效果的變化。
用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。.
85mm已經(jīng)屬于中長(zhǎng)距離鏡頭領(lǐng)域，成像與50mm鏡頭差別較大。就好像兩者之間有一條看不見(jiàn)的分界線。景深很小。F2.8對(duì)著眼睛的時(shí)候，頭發(fā)前面的一部分已經(jīng)模糊了，手臂也已經(jīng)明顯模糊了。使用50mm鏡頭時(shí)，脖子和頭發(fā)前面的蓬松部分都在景深范圍內(nèi)。顯然，差距很大。
鏡頭焦距135mm，拍攝距離2.85m時(shí)虛化效果的變化。
用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。.
虛化效果和85mm鏡頭差不多，只是視角變窄了，所以照片給人的印象有些不同。在拍攝距離較長(zhǎng)的情況下，比使用85mm鏡頭時(shí)更容易控制焦點(diǎn)。雖然這個(gè)拍攝距離不足以聚焦整張臉，但也做到了，不過(guò)相比于
鏡頭焦距 200mm 、拍攝距離 4 米時(shí)虛化效果的變化
※使用 35mm 全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。
200mm 焦距時(shí)實(shí)際上對(duì)虛化起到主要支配作用的是鏡頭的焦距，將光圈從 F2.8 縮小到 F4 ，虛化效果也沒(méi)有使用其他焦距的鏡頭時(shí)那樣明顯的變化。即使將光圈收縮到 F22 ，也不可能拍攝出整體合焦的泛焦照片。拍攝距離相應(yīng)變長(zhǎng)，所以不僅是臉，被拍攝者全身都處于同一個(gè)合焦面內(nèi)，即使使用 F2.8 拍攝，身體各個(gè)部分也都位于合焦范圍內(nèi)。臉部各個(gè)部位之間沒(méi)有合焦點(diǎn)位置的差異，不管是對(duì)睫毛還是對(duì)鼻子進(jìn)行對(duì)焦，合焦面幾乎是統(tǒng)一的。
實(shí)拍測(cè)試證明了數(shù)據(jù)的正確，拍攝者還需要注意背景距離和色彩
焦距、拍攝距離、光圈值和虛化的關(guān)系可以算出。但是，實(shí)際上拍攝起來(lái)就會(huì)發(fā)現(xiàn)背景的形狀和顏色也會(huì)左右整張照片給人的印象，所以這也是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題。另外，被拍攝者和背景之間的距離也和虛化有關(guān)。如果想要較大地虛化背景，應(yīng)該盡可能使用焦距長(zhǎng)、大光圈的鏡頭，同時(shí)還應(yīng)該慎重選擇背景的色調(diào)和形狀。為了增強(qiáng)虛化的氛圍，可以嘗試著在虛化中加入高光部分，它能讓整張照片看起來(lái)更加明快，更有利于利用虛化效果。從控制合焦點(diǎn)位置的角度出發(fā)，使用比最大光圈收縮幾級(jí)的光圈拍攝，可以獲得較大的景深，拍攝起來(lái)比較不容易失敗。然而，鏡頭的光圈值會(huì)給虛化帶來(lái)很大的影響，所以使用最大光圈附近的光圈值拍攝是獲得較強(qiáng)虛化的基本原則。鏡頭焦距越短，虛化就越容易直接受到光圈值的影響，在使用這樣的鏡頭時(shí)哪怕收縮一級(jí)光圈也會(huì)帶來(lái)明顯差異。而使用遠(yuǎn)攝鏡頭主要是利用長(zhǎng)焦距創(chuàng)造出虛化效果。但是，多用于拍攝人像的 50-85mm 焦距的鏡頭實(shí)質(zhì)上是光圈值支配著虛化效果。
APS-C 規(guī)格機(jī)型的成像就像是截取了 35mm 全畫(huà)幅機(jī)型所拍圖像的中央部分
兩張圖例中，左邊的照片是 35mm 全畫(huà)幅相機(jī)搭配 100mm 鏡頭以最大光圈 F2.8 拍攝的。如果使用 APS-C 規(guī)格 相機(jī) 以相同的條件從相同位置拍攝，則只能拍出紅框范圍內(nèi)的部分。不管是全畫(huà)幅機(jī)型還是 APS-C 規(guī)格機(jī)型，因?yàn)樘摶怯社R頭制造，所以使用相同鏡頭虛化程度不會(huì)有變化。另外，如果想使用 100mm 鏡頭拍攝和 35mm 全畫(huà)幅相機(jī)一樣的圖像范圍，在拍攝設(shè)置相同的條件下，必須更遠(yuǎn)離被攝體拍攝。這時(shí)拍攝距離變長(zhǎng)，就會(huì)導(dǎo)致虛化的量變少(如右圖)。而如果是拍攝距離不變，則需要使用焦距更短的鏡頭，結(jié)果還是會(huì)導(dǎo)致虛化的量變少。
本文講解到此結(jié)束，希望對(duì)大家有所幫助。
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